独行快、众行远，文学要想走得更远，需要拥抱读者，需要更多人的推介，需要拿出真正能深入人心的好作品

　　前不久，董宇辉获得《人民文学》2024年度“传播贡献奖”，引发热议。批评方认为直播带货的网络主播获文学奖名不副实，文学自降“纯度”，向流量示好；支持者则认为董宇辉在直播中帮助杂志社创下近2000万元的成交金额，多次涉猎文学文化领域的宣传推广，为网友打开文学之门，的确有传播之功。

　　在这场争论之下，隐藏着一个既老又新的根本性命题：文学应如何面对大众？说这个问题“老”，是因为从古至今，中国文学严肃与通俗之辩历经千年未有定论，一部文学史也是一部关于文学“纯”与“不纯”的博弈史。说这个命题“新”，则是因为伴随互联网技术和新媒介的迅猛发展，文学所面对的生态环境变化巨大，无论主动还是被动，都必然要面对流量的考量。

　　传播从来都是文学创作生产中的重要一环。在信息碎片化、注意力稀缺的时代，源自书写和印刷文明时代的文学，与视听文明下诞生的电影、短视频、微短剧等文艺形态相比，并不具备传播优势。文学抵达读者，面临许多新挑战，也迎来许多新条件。2024年，《人民文学》《收获》等杂志做客“与辉同行”直播间，获得上亿次点赞和上百万册订阅量。莫言、迟子建、梁晓声、刘震云、李娟、蔡崇达等作家也通过直播的方式和广大读者交流。有人把直播间卖出的百万册《额尔古纳河右岸》比作“文学传单”，极大提升了文学的“能见度”，启发我们以新的眼光看待文学、推介文学。

　　直播间里的文学，本身也是新大众文艺的一种表现。从城市里的外卖诗人到田间的沂蒙二姐，文学不再受“专业性”所束缚，日渐回归各行各业文学爱好者的身边。我们的文学生活可以是正襟危坐和伏案细读，也可以是洗菜烧饭时手机里播报的小说，是朋友圈里刷到的让自己心头一热的诗句。文学不是轨道，而是旷野。此次《人民文学》给董宇辉的授奖词也提到，“在文学的旷野里”，董宇辉如同“信使”，“将文学一次次推向读者，唤起了无数热爱文学的人的内心热望”。

　　当然，对新媒介IM电竞的局限性和流量时代的传播弊端，也应有清醒的认识。比如，直播间里一些堆砌辞藻、华而不实的推介，让人们思考：主播们先得是有一定文学修养的文学读者，才能做好文学的推介人。再如，销售量并不等同于真正的阅读量，一些读者出于粉丝心理下单，书买回来后留着落灰，文学抵达了读者，却难以深入读者。

　　“传播贡献奖”是《人民文学》首次颁出，奖项的设置本身也折射了新的传播形势下文学所做出的努力。独行快、众行远，文学要想走得更远，需要拥抱读者，需要更多人的推介，需要拿出真正能深入人心的好作品。恰如网友留言所说：“文学拥抱新媒介，让经典在流量中重获新生。传播者搭桥，好作品自有回响。”

　　那些批评董宇辉获奖的人，其实是不了解现在文学期刊、文学作品的发行之难，所以不理解董宇辉推介文学作品这件事本身的价值。 就像我，本身以前就是人民文学的读者。但九十年代后期以来，我再也没有买过一本人民文学。 为什么？因为每天工作生活孩子老人，太忙了。而人民文学的订阅渠道非常窄，去邮局订阅有点费劲。 去年人民文学杂志主编施战军先生在与辉同行直播间时说： “我们是寻亲来了！” 这句话真的打动了我。是的，人民文学在我青年时代的成长之路上，起到了很重要的引领作用。从心理上，所有的文学期刊中，的确跟人民文学比较亲。 那天，的确IM电竞有重遇的感觉。 关于有的读者买了书不读的问题，我也想讲讲自己的读书历程。 我小时候家里穷，买不起书。后来偶然发现叔叔家的厢房里，满满两柜子图书。大部分都是中外名著。 其中还有文学期刊杂志：人民文学。 我像阿里巴巴发现了宝藏，如饥似渴地读了起来。 所以，买书回家，就是储藏了文学的种子。这棵种子也许在你这里没发芽，但也许会在你的下一辈那里开花结果呢！ 有句俗话说：即在江边站，就有望海心。 谁规定文学作品只能是酷爱读书的人才能买？ 那些质疑董宇辉的粉丝买了书不读的人，还是不要替别人操心了吧？ 怀着一种俯视的心态去看文学作品的一个新的销售渠道和销售者，这种人本身就不是真正的文人。 抑或本身也有点羡慕嫉妒恨的心理？也未可知！

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